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晚春海报

晚春

主演:杉村春子 笠智众 原节子 月丘梦路 青木放屁 宇佐美淳

状态:0

导演:小津安二郎

类型:剧情片

地区:日本

语言:

别名:Banshun/Late Spring

时间:2017-01-11 23:48

年份:1949

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晚春 剧情介绍
    剧情版本一:大学教授曾宫周早年丧妻,与女儿纪子相依为命住在镰仓。自母亲死后,纪子就承担起家庭重担,现在二十七岁了还未结婚。曾宫的妹妹田口真纱和纪子的朋友北川绫都非常关心纪子的婚事,但是纪子本人对此很不以为然。曾宫的朋友、京都大学的教授小野寺,一再劝说曾宫再找个妻子,这引起了纪子的反感,没想到姑妈真介绍了一个叫三轮秋子的女人给她的父亲。令纪子意外的是,父亲居然同意了,只是说要纪子找到伴侣之后再会考虑自己的这门婚事。此时纪子才明白,自己的是真的到了该出嫁的时候了。父女二人从京都旅游回来后不久,纪子就出嫁了。其实,父亲欺骗了纪子,他只是为了能让纪子去寻找属于她自己的家庭和幸福,而说了违心话。在那晚春的夜晚,只有父亲一个人孤独地消磨时光。 剧情版本二:一个已经过了结婚年龄的女孩与父亲一起住在镰仓,两人相依为命。父亲为了让女儿早点结婚,谎称自己要续弦,女儿信以为真,决定嫁人。父女两人去京都,做最后一次旅行。 剧情版本三:纪子与丧偶的父亲相伴,情愿错过婚期;父亲不愿耽误女儿的终身幸福,谎称自己要再娶。纪子信以为真,终于决定嫁人。婚期日近,父女俩最后一次结伴旅行去到京都。回来后,有情人终成眷属,冷清的家中只剩下父亲一个人。
晚春 手机下载观看信息
  • 豆瓣评分:8.7
  • 时光评分:0
  • IMDB评分:0
  • 制作人员:
  • 制作人 Produced by
  • 山本武 Takeshi Yamamoto - producer
  • 摄影 Cinematography
  • 厚田雄春 Yuuharu Atsuta
  • 剪辑 Film Editing
  • 滨村义康 Yoshiyasu Hamamura
  • 原创音乐 Original Music
  • 伊藤宣二 Senji It
  • 美术设计 Art Direction by
  • 浜田辰雄 Tatsuo Hamada
  • 幕后揭秘:
  • 手机播放日期:1949年5月 - 1949年9月
  • 屏幕标准:
  • 幕后制作: 此片是日本电影巨匠小津安二郎的重要代表作之一。小津的作品一贯格调淡雅隽永,看后使人感到回味无穷。而小津最具代表性的低位摄影法、黄金分割置景法、超现实主义的黑白对比等独特的艺术特征都在这部作品中充分表现了出来。该片主题仍是以小津一直所关注的写父母与儿女之间的关系和感情为主线,影片充满了浓郁的人情味。他通过对平凡生活的描写,来展示人与人之间的关系,歌颂人的善良本性。此片被列为当年十大最佳影片的第一位,并入选日本电影名片200部。

      
  • 穿帮镜头:
  • 手机下载投入:
  • 手机观看单位:New Yorker Films
  • 台词金句:
  • 精选评论:

    标题:人间有晚春



      失眠之夜,如何变为春风沉醉的晚上?答案是:看小津的《晚春》。莺声呖呖的开场影像,仿若飘出一缕幽香,令人瞬时心定神静。 《晚春》,战后小津的第一部嫁女题材作品。因为是第一部,它玲珑剔透的质地与肌理,它淡怡静谧的氛围,因为忧世伤生的体现不及他后来深切,甚是空灵流丽,看得人眉间心上,罩上没有负担的喜悦,不像后来同一主题的变奏,虽然越来越洗练,不管是《东京物语》,《秋日和》,还是《秋刀鱼之味》,因为注入太多的自家心事,看到最后,心底飘起戚然的愁云惨雾,不复《晚春》的洒脱清朗。《晚春》结尾笠智众孤独削苹果的凝然身影虽然也教人失神半日,整体到底是月朗风清的,没有惆怅,只有安详。 许是因为和故事发生的地点在小津喜爱的镰仓有关,我甚至觉得小津是抱着一种潇洒的心情拍完全片的。第一个镜头就非常从容淡定,晚春剧本中是这样描绘的: 晚春的一个下午------  天空晴朗,花谢后长出嫩叶的樱树,显得郁郁葱葱。开往横须贺的下行电车从这里的车站驶出后,很快就到达圆觉寺的石阶前。 接下来小津用了七八个空镜来转换场景。我们看到圆觉寺的屋顶,成行的杉树,盛开的杜鹃花,微风,婉转的莺啼,然后镜头转到茶室中的茶道活动,宁静,庄重,优雅,看得人舒服,迷醉。小津从来没有一部作品象《晚春》一样,那么兴味盎然地以影像展示传统日本之美:和服,茶道,能乐,京都(清水寺龙安寺,枯山水庭园),花嫁礼仪。小津对之的态度是一丝不苟,庄重虔敬的。许是因为影像容纳了这么多传统的东西,特别显得和谐清雅,心平气和,感觉美不胜收。 故事的情节于我实在是熟得不能再熟了,但每次重温,还是会有新体会。所以晚春片中情愿陪伴父亲一辈子不愿出嫁的女儿,及坚持女儿一定要出嫁找到幸福的父亲,都有道理,有情,不离人世。最后她出嫁了,他在家承受孤寂的余生。也都很自然,因为他和她彼此明白,互相懂得,最终的各行各路,其实是各渡各的人生。看到最后,实在释然,没有任何遗憾。晚春导演温厚的悲悯的慈悲,叫人感动。 然而《晚春》最打动我,让我一遍遍重温仍不厌倦的,是整体如晚春一样温煦爽朗的气氛,美好地包绕着剧中人和观众。更是晚春片中从头至尾那些磊磊落落的空镜:开头镰仓和片子后半部京都的风景,小津用七八个空镜,一点点地展开环境和场景,流丽撇脱,畅快之至;京都旅馆中原节子目光注视的花瓶镜头,可以象唐纳德里奇一样解读为注入了她的情愫,也可以象莲实重彦一样认为只是以风物对京都的表示,没有什么更多的含义,都可以,都有意思;最后,新娘原节子离开后化妆室的两个空镜,最显小津大师功力,那种雍容和大度,没有感慨没有叹惋,只让人觉得“现世安稳,岁月静好”,实在只有别具只眼的小津才拍得出。而化妆镜和晚春结尾的浪拍岸的两个空镜,不无摄色归空的意味,点出影像如人生,最终不过镜花水月一切归于空的本质,无须沉溺偏执,执手然后放手,便可。 人间有《晚春》,真好。
  • 。《晚春》结尾笠智众孤独削苹果的凝然身影虽然也教人失神半日,整体到底是月朗风清的,没有惆怅,只有安详。 ............................................................................................................. 只有安详
  • 写得好! 不过,我个人更倾向于豆友济铭的观点,影片晚春表达的是道德对人的束缚,有意识无意识的束缚。从这个角度看,那些日本传统的代表,尤其是茶道、能剧等仪式感极强的东西,岂不是也可以视作传统和道德的象征物吗?
  • 因为他和她彼此明白,互相懂得,最终的各行各路,其实是各渡各的人生。看到最后,实在释然,没有任何遗憾。
  • 镜花水月一切归于空的本质,无须沉溺偏执,执手然后放手,便可。真好~
  • 世间难得有这样一份宁静和极致
  • 作者:(豆瓣网友)[已注销]
  • 手机观看日期:1949年9月13日
  • 制作单位:松竹映画


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