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红军与白军

红军与白军

主演:尼基塔·米哈尔科夫 Anatoli·Yabbarov Mikhail·Kozakov 

状态:0

导演:米克洛斯·杨索 

类型:其它

地区:苏联 匈牙利

语言:

别名:红与白(台)/The Red and the White

时间:2016-08-01 20:19

年份:1967

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红军与白军 剧情介绍
    剧情版本一:1918年的苏联,刚刚上台的苏维埃政权尚不稳定,红军和沙俄势力纠集的白军依然在进行着殊死搏斗。在伏尔加河畔的某处,红、白两军反复争夺中交替占领,支援红军的国际主义战士(其中多为匈牙利人)的据点被白军攻克。在捕杀的过程中,一些红军逃往附近的一家中立战地医院,而两方先后占领医院后都进行了报复式的屠杀……在《红军与白军》中,人们看到的是一场残忍冷酷的战争,一个由权力与暴力交织的世界。 剧情版本二:典型的杨秋个人风格之作,故事相当集中,以1919年在苏联伏尔加建的一座医院为舞台。当时苏维埃政府尚未完全夺权,由匈牙利共*党支援的红军与沙俄残余力量组成的白军进行殊死搏斗,红军与白军相继占领这个医院,并都进行了野蛮残暴的屠杀,战争永远暴露出它最冷酷的一面。 剧情版本三:内容讲述的是1919年的俄国,红军和白军对峙,许多匈牙利人志愿参加红军。开端就是白军追击红军,几个红军正在撤退。我们看到这个长镜头的开始,是一位战士的近景,他对着画右开枪,然后转身向左退去,摄影机跟着他向左横移。士兵身后横过一条小河,这时另一位红军在河的另一边跟着向左跑,然后转身向镜头纵深处的草原奔去。摄影一直跟着镜头前的那个士兵左移,他正准备淌过小河,向纵深处方向走去。
      这时听到几声枪响,我们最先发现这个士兵在河中央停下了脚步,然后看到已经跑得很远的那个红军突然转过了身向镜头这边跑来。这时观众的视线已经被调度到了较远的红军那里,自然又会看到最远处出现的一些小点,马蹄声不断逼近,我们看到了几个骑马的人,正向镜头前面驰来。镜头迅速向左移动。最早出现的士兵猫下腰躲藏到了河边的芦苇里,他在前景,没人发现。而那个往回跑的红军到了河里,马已经跑到他身边,他们处在景深中部范围。
      这时骑马的人赶着往回跑的红军士兵向右走,并渡到了河的这边,摄影机自然向右快速移动。镜头里的白军骑士和红军士兵都从远景、全景变成了近景。他们之间有了一些对话,交待了彼此的身份,还带出了一个当地的农民老头。白军骑士让老头牵着马,然后他把红军士兵向左赶下了河,摄影机跟着向左移动,红军士兵在远景的时被枪毙了。白军骑士杀了人后,向农民老头要回马,摄影机向右移动。最后白军骑士奔驰出画,这时候摄影机跟移到一片芦苇前,发现最开始出现的那个士兵偷偷跑了出来……
红军与白军 其它信息
  • 豆瓣评分:8.4
  • 时光评分:0
  • IMDB评分:0
  • 制作人员:
  • 制作人 Produced by
  • Jenoe Goetz - producer
    Andrs Nmeth - producer
    Kirill Sirjajev - producer
  • 投入成本:
  • 发行单位:Hungarofilm
  • 幕后揭秘:
  • 拍摄日期:
  • 上映日期:1968年09月20日
  • 制作单位:Mafilm
  • 屏幕标准:
  • 幕后制作: 杨秋的电影美学在片中得到很好的贯彻,在主题上阐明了人与权力的政治议题,表现出那一段历史时期的人性真实一面。但影片最值得称道的是影像风格,人物永远在不停的运动中,构图具有表现主义的味道,草原空旷广阔,景深线条错落,形成对比感强烈的悲怆效果,足足有好几分钟的运动长镜头显得娴熟精彩,总是伴随人物在不断移动,而且大量长距离的横移镜头与人物的纵向走位有相当惊人的视觉冲击力,场面调度有大师级的气魄和风范,在全景中人物与大自然环境的比例却显得十分渺小而不足道,整部电影像是杨秋对自己美学电影语言的一次全方位的探索和测试。

      
  • 穿帮镜头:
  • 台词金句:
  • 精选评论:

    标题:战争的残酷与军人的风度



      很多比较专业的影评都指出在这部电影红军与白军中杨索长镜头运用的经典,似乎这部电影仅技术可取。 但我看到的主要不是长镜头,当然那种战场的真实感没有长镜头似乎表现不出。但真正让我震惊的不是长镜头,而是不动声色的的叙述使战争显得更残酷。 也许我们已经看过太多的过份艺术电影红军与白军,比如主人公如果内心经历风暴,则必须配以悲怆的音乐,或者大自然的闪电雷鸣,这就是拉斯尼斯夫体系中的高潮营造。而死亡,总是令人揪心。但我从来没有看到一部电影红军与白军,死亡可以随随便便就发生,而旁观者与本人似乎认命地接受,没有悲愤,也没有可惜。 在《红军与白军》中,没有一条生命是在充分酝酿后**的。相反死亡大多是极偶然的,来自对方的一念之差,生命就如蝼蚁一样消失了。比如从逃兵中四挑一,挑出几个要枪毙,被挑到的没有一个不服。但由于一位军官的反对而没有执行,于是这几个士兵捡了条命,但他们的脸上没有惊喜。 其实,如果死亡表现得再惊心动魄一点,生命就不至于显得如此没有价值。有很多场合,似乎应该挣扎或逃跑一下,而不是完全的束手待毖。 也许在战场上,当目睹战友大量死亡,死亡真会变得不需要重视,也不会引起恐惧。 也许,当时的军人特别在乎军人的风度与气节。死也必须死得漂亮,胜也要胜得磊落。怕死是可耻的。 在1919年,古典的战争与军人似乎不同现在。比如不杀平民、不伤害平民似乎是一个惯例。所以那个村姑即使有包庇敌军之嫌(拒绝回答白军的提问),白军少尉逼她赤裸,竟被中尉以扰民的罪名枪毖。再比如当白军把一群有包庇红军嫌疑的护士驱赶到森林中时,按我们一般的设想,是很难避免一场QJ的,但实际上只是让她们跳了一曲舞就放她们回来了。 不杀放下武器的军人,似乎也是个惯例。所以当白军在东正教堂中抓住大批红军后,为了要杀他们,只能给出15分钟时间让他们逃生,然后再追杀。这样的行为与纯粹的屠杀相比,要高贵一点。在追杀中,不少白军被杀,显然是有代价的。但与虐杀俘虏相比,这个代价似乎是值得付的。 到最后,十几个红军冲向近百白军时,他们是必死无疑的。但白军没有先开枪。红军开了枪,白军中第一排倒下一批,但其他白军站着不动,而且不发枪。红军冲到跟面时,白军才开枪把这十个左右红军全部消灭。敢冲的红军是勇敢的,但站着不动,让红军先开枪的白军也极有风度。 与白军相比,红军似乎缺少一点风度。至少杀美丽的女护士是没有风度的。这个女护士坚守西波克拉底的医德,救助了红军,并协助其一逃走去报信。后她被逼供出了几个红军,完全是迫不得已,但红军头领不作分别,就把她作为告密者处死。而她看别人死,以及自己死的态度似乎也很超然。 在死亡面临,我们只看到听天由命,而不是恐惧与反抗。 也许,处于战争的环境中,生命实在是很不值钱的东西。他人的死,以及自己的死,是随时随地发生的,过分大惊小怪,是很失风度的事。 这种对待生命的态度,真令人震惊。
  • 有人说:历史就象个**子,谁有权势谁就可以弄它一下。是的,尼采也说 :凡有生物存在的地方,就有权力的欲求。《红军与白军》导演本人在1969年威尼斯电影红军与白军节上的说过一段就话:“在我进行创作时,最使我感兴趣和激动的是权力和镇压的问题,以及人们与权力、人们与镇压的关系问题。我极为痛苦地断定:人们行使自己的权力是为了他人的利益,这种情况是极为罕见的,或在实际上根本不存在的,而且在这种情况下,“自由”居然还获得了崇敬。”
  • 不杀放下武器的军人,似乎也是个惯例。所以当白军在东正教堂中抓住大批红军后,为了要杀他们,只能给出15分钟时间让他们逃生,然后再追杀。这样的行为与纯粹的屠杀相比,要高贵一点。在追杀中,不少白军被杀,显然是有代价的。但与虐杀俘虏相比,这个代价似乎是值得付的。 —————— 囧……让他们逃跑再追杀,就是一种虐杀战俘的游戏啊
  • 同意楼主的评论。《红军与白军》打动俺的完全不是技术层面的东东,而是战争的残酷和战争中个人的渺小。
  • 作者:(豆瓣网友)梧桐更兼细雨
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